能代表日本文化的產業很多，如動漫、棒球與精密工業皆是，在特殊歷史背景下，上述產業間的發展曾有密不可分的關係。

2020年原是東京奧運年，日本投入大量成本，視之為帶動經濟復甦的金雞母，不料卻因遭逢疫情一波三折，成為現代夏季奧運會史上，首次非因戰爭因素導致無法如期舉行的首例。

其實戰爭和體育都是政治的延續，無可避免會受到國際局勢影響，1940年夏季奧運原訂舉辦地點就是東京，但最後卻因二次世界大戰爆發而喊停。

在日本國內一片衝經濟、開能源、展工業的思潮下，也影響該國漫畫產業的發展；漫畫在日本興盛的起源，脫離不了報紙、戰爭的依存背景；二戰期間，依附報紙副刊發展的漫畫家們，或自發、或被迫的因應國家需求，提筆繪製大量鼓勵從軍、發展軍備、能源工業等題材漫畫，儼然成為非編制內的文宣人員，有些漫畫家是為謀取利益而畫，有些漫畫家則是秉持沒被徵召上前線打仗，就用畫筆報效國家的想法而畫。

二戰結束後，日本必須從殘破的廢墟中重建，不僅需要提振經濟、恢復生產，還急需撫慰國民的群體創傷，此時運動與漫畫再次扮演精神食糧的關鍵角色。

50年代起日本推動原子能發電，但因二戰時廣島與長崎的原暴陰影仍在，社會大眾普遍對原能反感，此時日本漫畫之神—手塚治虫筆下的經典角色「原子小金剛」，作為推動原能的大使而誕生，它的崛起與走紅，是政治角力下時代玉成的結果，但亦具備少年漫畫中罕見的深層反思價值，原子小金剛將時代需求融合於故事劇情，兼闡述跨族群歧視、機器與人性、科技與自然的對立掙扎等議題，即便放到現代，仍是發人深省的作品。

原子小金剛一炮而紅，在60年代被製成電視動畫，也間接促成日本商用核電站的落成；與此同時，日本以體育振興經濟的腳步也如火如荼的開展，東京在1964年如願舉辦夏季奧運，成功帶動經濟復甦，也讓全世界見證大和魂在戰敗後仍能快速崛起的勇猛頑強。

東京奧運落幕後隔(1965)年，東京仍處於體育產業方興未艾的熱潮，日本職棒國鐵燕子隊在該年轉售產經新聞，將主場正式遷移至東京，並在翌年更名為產經原子小金剛隊，球隊新吉祥物，正是帶動能源與經濟發展的要角—原子小金剛！在特殊時代背景下，奧運、動漫與棒球攜手拯救了日本戰後的經濟發展，撫慰了國人苦悶的心情，成為日本戰後的另類「振興三倍券」。

其實手塚治虫曾自評原子小金剛是他人生的敗筆，認為它是過去自己被利益驅動下的產物，並坦承只在繪製初年才真正有做為創作者的快樂；儘管做為「父親」的手塚治虫並不衷愛這個「孩子」，但原子小金剛仍然具備獨一無二的時代象徵意義，也是漫畫迷公認手塚大師最具代表性的作品。

時光推移至2020年，猶如歷史重演，日本再次寄希望於東京奧運，籌辦過程挹注重資，並同樣秉持「災難後振興」的思維，藉由舉辦奧運能讓日本走出2011年東日本大地震後的經濟衰退，將日本國內跨領域的技術革新推向全世界；但在疫情影響下，一切只能暫緩；期盼明年奧運會真能順利舉行，讓大和民族再一次讓全世界見證他們的百折不撓。

原文發表於：職業棒球雜誌2020年11月號